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第19章（第1页）

博马舍是18世纪后半叶法国最重要的剧作家。博马舍喜剧的出现意味着古典主义喜剧向资产阶级喜剧的过渡完成。1789年，资产阶级革命爆发。资产阶级意识到戏剧作为宣传手段在革命中的作用，提出“戏剧应该教育民众”的口号。革命派还有意建立人民剧院。1791年1月31日，立宪议会公布取消王室的戏剧审查制度，答应演出自由。年内有数十家剧院呈请开业，其中的共和国剧院以专门演出支持革命的新剧目而闻名。这时期创作了大批配合或直接宣传革命和革命战争的悲剧和时事剧。资产阶级革命使演员终于获得了公民权，彻底结束了过去受歧视被欺侮的悲惨处境；成立了保护剧作者合法权益的剧作家协会。博马舍的《费加罗的婚礼》是他在十八世纪三十年代创作了总称为“费加罗三部曲”中的第二部 ，于1784年4月27日在巴黎法兰西剧院首演，其时法国正处于大革命的前夕，这部喜剧对揭露和讽刺封建贵族起了很大的作用。虽然这部喜剧在整个欧洲都获得好评，但奥地利皇帝约瑟夫二世却禁止在维也纳上演这一剧目。（以上内容摘自百科）

奥代翁剧院：大仲马很年轻时“混迹”的剧院

第11章

奥代翁剧院是个半新不旧但看起来还算不错的剧院。

比不上巴黎的法兰西剧院那么有名，但在巴黎也是排得上号的剧院，和喜剧歌剧院、杂耍剧院、旧的共和国剧院一样，都是人民很喜欢去的热门剧院。

对于有名望的富裕贵族来说，他们在这样的热门剧院，都有专门的包厢和固定位置，这是一种身份的象征，当然同时也方便了他们在外面养情人和交际花约会。

《费加罗的婚礼》是莫扎特手上歌剧里的名剧目，从知道有场次安排之后，阿黛尔就已经心动了。

好在裘拉第家族在巴黎也有一份体面，她想要看剧也并不是什么麻烦事情，只不过时下没有贵族小姐独自出门的习惯，即使是交际花出门玩耍也都要带上个女伴。

和差不多年龄的女性结伴而行对一人不识的阿黛尔来说有些困难，但又实在想出门放松一下，便干脆带上女仆珍妮和弟弟亚历山大，再有一位马车夫和一位杂役佣人就够了。

“看起来还不错。”

在侍者的引路下，亚历山大牵着她的手一道往包厢的地方去，他难得多话又有些兴奋。

她正观察着周围，就感到一道视线，对面包厢里一个陌生的女人与她微笑着点头。

阿黛尔微微一顿，随即亦是礼貌地微笑，点头致意。

对面有三位看装扮大概是夫人的女性在，还有几个女侍伺候着，可惜她一个都不认识，在很快地反应之后，她只能保持得体的微笑让自己看起来不那么心虚。

她有些后悔没带阿曼德出来了，至少她会认识这是哪家的夫人或小姐，但女管家今天有事情，也不能够时时刻刻陪着。

那与她打招呼的女性很快就被拉到另一边说话，阿黛尔也就没有多想，带着亚历山大进去房间，避开了那边的视线。

“你不认识吗？”

亚历山大戳着切好的水果，小声地问她。